話卡賺了100。

他們兩個數著鈔票，都驚呆了。

“好！很可以！”見首戰告捷，謝蘭生也來勁兒了，又繪製了北京各大高等學府的地圖。北京被稱“文化之都”，高等學府度很大，謝蘭生就白天考察，晚上繪製，又畫又寫，小紅小綠則分頭去目標高校做生意。他們兩個分開以後一天大約能賺三四百。清華、北大、人大、北郵、中戲、北影、中央民族……北京市的各大院校到都有他們的影子。不過，因為個別原因，北大在銷量上稍微差點。

莘野畢竟是個影帝，不太方便跟著賣貨，再說，他也沒想搭這個手。他幾乎不跟著跑，而是每天去咖啡廳看看自己的英文書。謝蘭生也拿來瞧過，發現有說電影的，有說管理的，又說經濟的，有說金融的，有說市場的，五花八門十分龐雜。莘野看書速度很快，基本就是唰唰地翻，看英文比看中文的速度要快得多了。謝蘭生還疑的，不知道這莘大影帝以後究竟想要幹什麽。既然他要跟上影談，那應該是要當演員的，可是他又狂看商學等等方麵的專業書，似乎又想當大老板。謝蘭生的覺就是莘野自己也沒譜兒，可對方又偏偏顯出竹在的樣子，非常詭異。

謝蘭生賣東西很忙，也沒工夫研究別人。

繪製地圖就講究時效，開學久了就賣不掉了，謝蘭生一直畫到兩手發酸，手指發腫，兩隻眼睛全是重影，才趕慢趕，終於是在9月1號6000塊錢給湊齊了。

總算可以進後期了。

他心澎湃。

第20章《生》（十八）

對《生》的後期理,謝蘭生在一開始的打算就是去澳洲做,包括剪輯、配、衝印、配樂。

在中國大陸,沒有電影拍攝許可連衝膠片都不被允許，各洗印廠在接單時首先做的就是查驗手續是否齊全，因此,謝蘭生的這部電影必須送到國外衝洗，香港也行。何況，謝蘭生也一直認為中國這些洗印廠的技水平比較落後,甚至還會出現機械有故障或顯影不穩定這種低級錯誤,讓一切都功虧一簣。

對於在哪國做，謝蘭生選擇了澳洲。澳大利亞是全世界衝印技最好的國家,連好萊塢的作片都經常被送去做後期。澳洲公司態度認真，剪的片子質量過,懂很多國洗印廠不懂的小門道小技巧，在價格上也並沒比香港公司貴上許多。

帶著好的憧憬,謝蘭生在預算以選了一家好的公司，ABCLAB。

謝蘭生的資金短缺，他沒辦法讓對方先衝洗一個樣片出來、他看一看再跟剪輯一起討論剪輯方向,他甚至都不能親自飛去澳洲跟LAB的人麵對麵地講述要求。他隻能在電話裏說,讓LAB的人直接手剪，而《生》它是好是壞就全都在一念間了。

一般來說，電影都是邊拍邊剪，有容錯率，劇組導演每拍一段都會人送去衝印,主創團隊每隔幾天就要一起看次樣片，看看攝影、燈、走位、表演、有沒有穿幫。如果哪裏出現問題就第一時間回頭補拍，沒問題就讓自己廠的剪輯師用底片剪，導演正式關機那天剪輯都能完初剪。可謝蘭生囊中，經不起這樣的消耗。

謝蘭生把分鏡腳本的複印件寄了過去。他繪製的分鏡腳本一格一格非常清晰，沒有省略，沒有火柴人。在腳本上，謝蘭生還用英文把需要說明的都寫好了。謝蘭生在寫的時候一筆一劃非常認真，像在對待珍寶，他甚至還花了兩天專門練習寫英文字。英文字不太好買，他連跑了幾家書店。

跟LAB的剪輯師打電話時，謝蘭生手都在抖，冰涼冰涼的。

他用蹩腳的英文說：“是這樣的……我是來自中國的獨立電影人。我並不在16家國營製片廠裏上班工作，是自籌資金、自己拍攝《生》這部文藝片的。現在，我的錢隻夠洗一次，就一次，所以不能看樣片了，甚至不能看底片。底片衝好就直接剪，沒有重來的可能了。”謝蘭生跟ABCLAB客戶部已經通過幾次了，知道自己這25萬塊都能做些什麽事。後期每步都太貴了，幾萬幾萬的。去澳洲也非常昂貴，機票就要好幾千了，還要吃飯以及住宿。

剪輯師Nathan，已經剪了20年片子，經驗非常富，連他也被謝蘭生的要求給嚇到了，說：“Wow，謝導，我們一般不會建議客戶選擇這種方式。不知道您是否了解，底片一剪，再想修改就不容易了，我們建議別底片、剪copy的樣片。”

謝蘭生說：“我知道。”膠片經過顯影、停顯、定影、幹燥等步變原底片，呈現負像，而原底片隻有一個，非常珍貴。

他不僅知道，他還去過洗印廠。洗片大廳裏充斥著鹵化銀藥劑的味道，與膠卷的味道一混，比荷爾蒙還要迷人。工作臺上有剪膠片的小鍘刀，還有用於做標記的白記號筆。當時那家廠子是用自卷片的剪輯臺來剪輯的，下麵掛畫麵拷貝，上麵掛聲音拷貝，一部普通國產電影至要用十本膠片，加在一起3000米長，讓謝蘭生印象深刻。師傅們跟導演、攝像商量前期的測打，讓對方務必考慮周全，因為後期很難調整。

頓了頓，謝蘭生說：“是這樣的……我已經把分鏡頭表給貴公司寄過去了。”

“對，我收到了。”

“嗯，您能看到，分鏡頭表比較詳細，每一場的下屬鏡號也被標在第二列了。同時，因為需要節省膠片，我們幾乎每個分鏡都隻拍攝了那一次。唯三拍了兩次以上的地方出現在腳本的第65頁、第130頁以及第195頁，對這幾請都使用最後一次拍的片段，我已經在分鏡腳本的空白標出來了，我想這些會給LAB的剪輯降低一些難度……還有，為給後期提供方便，在片場時我們是用英文說寫拍攝場次和鏡號的，可以對上。”

Nathan似乎在考慮可行，語速很慢：“OK……OK……我了解了……”

“對不起，我也沒錢去悉尼了——”謝蘭生的一把聲音在和中帶著堅持，“我隻能用電話和您說明這部電影的立意、劇、人格、還有伏筆。”

“嗯，您說。”

謝蘭生把莘野改過的英文稿緩緩念出來，並且確保Nathan聽懂了他說的每一句話、每一個詞。他對莘野還演練過，莘野說他都能明白。

Nathan也聽得十分認真，還反問了幾個問題，謝蘭生都一一答了。Nathan還是希謝蘭生能衝一個樣片出來，並親自到澳大利亞和實驗室即時通，可謝蘭生真的沒錢。

最後，謝蘭生說：“Nathan，我們是中國大陸第一個或者第二個自己拍電影的團隊。我們真的希可以製作一部好的片子出來，給中國的獨立電影開個好頭，拋磚引玉，給類似的電影團隊一點靈、一點激勵。”

Nathan道：“我理解。”

“我……”謝蘭生幾乎是在乞求地說，“我不知道該怎麽講，但是，如果您能把它當做您自己的片子來做，我一定會從我心底裏激您，並且永遠銘記您的這份善良。”他希能得到支持。

聽到“alwaysrememberyourkindness”，Nathan被震了下，半晌後才道，“說實話，隻剪一次，隻衝一次，即使對我而言也是相當大的一個挑戰。你們既然經費有限我也不就多說什麽了。我沒辦法保證任何事，我隻能說，雖然這單金額很小但我一定盡力而為。”

謝蘭生說：“謝謝，謝謝。”

放下電話，他長舒了一大口氣，覺自己非常幸運。

搞定了。謝蘭生會相信Nathan，相信對方能給《生》最合理的剪輯手法和最完的呈現方式，也相信Nathan並不會把相對簡單的《生》剪輯給搞砸。

…………

把攝影機還給北電，把燈還給在開廣告公司的本科室友張世傑王中敏（第1章），謝蘭生把幾本膠片按照順序整理了下，便鄭重地去郵局了。

他要把《生》的膠片寄到遙遠的澳洲去。③本③作③品③由③思③兔③網③提③供③線③上③閱③讀③

小紅小綠都不在，莘野已經去上海了，謝蘭生隻能自己一個人去辦理郵寄。

在謝蘭生家旁邊的郵電局東四十條所，謝蘭生跟櫃臺阿姨買了一個大紙殼箱，把封好的《生》膠片小心翼翼地放進去，稱了重量，了郵票，接著抱著小紙殼箱，右手掏出一張白紙，問對麵的櫃臺阿姨：“那個，這張說明，可以在盒子上嗎？在哪裏比較合適？”

櫃臺阿姨十分不耐煩，問：“什麽東西？”北京大媽嗓門超大，謝蘭生的娘李井近年也有這個趨勢，謝蘭生總覺得不妙。

謝蘭生答：“給海關的一個說明。”

“哈？”

謝蘭生又大了點聲兒：“給海關的一個說明。”

這是莘野曾告訴他需要準備的東西。謝蘭生活了22年多從沒寄過國際包裹，也不知道向澳洲寄電影膠片需要清關，然而前幾天，就在他剛下定決心要去澳洲做後期後，莘野給他打電話說“一切發往國外的東西都可能被對方國家的海關開箱查驗”，讓他準備一個顯眼的“attention”字條在箱子上，同時也在每盒膠片上。

白紙上，有謝蘭生用中英文給海關寫的請求信：【含膠片，不能見，懇請海關謹慎開箱。】是用黑的筆寫的，非常顯眼。

雖然知道郵電局並不會管違法拍電影，可謝蘭生還是心虛，拿著紙條遮遮掩掩，怕被看出他是一個圖謀不軌的壞人來。

“說明？”北京大媽嗓門驚人，一把奪過謝蘭生手裏攥著的說明，掃了一眼，有些了然，又輕飄飄地扔回去，說，“放那吧，我等會兒給你上。”在謝蘭生郵票時已經開始服務下個顧客了，這會兒謝蘭生回來，手裏活卻還沒完。

“謝謝謝謝，真是辛苦您了。”不過，話雖然是這樣說，謝蘭生卻並未離開，隻釘子般站在那裏。

櫃臺大媽又瞥他一眼：“行了，放那吧！你可以走了！”

謝蘭生則好脾氣地笑：“大姐，這個說明太重要了。我也知道您不會忘，但還是想親眼看見它被帖在箱子上，圖個自己安心罷了。”

大媽抿，沒再說話，卻把手裏那個包裹給搗弄得哐哐直響，惹得包裹主人都白了謝蘭生一眼，嫌他多事，可謝蘭生非常堅持，杵在原地不彈。

等理完手頭的件，櫃臺大媽把謝蘭生的包裹十分暴地扯過去，在說明上塗了點膠，一把在箱子側麵，又“咣”一聲把謝蘭生的寶貝膠片扔進後麵的包裹堆，道：“行了吧？！上了！走吧？”

“……”謝蘭生鼻子，說，“謝謝謝謝，辛苦您了。”被摔一下他心疼