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聽完之后，吳奪大喜過。

這不僅是一件南宋哥窯洗，而且竟然是宮廷之！

開片之所以不像常見的南宋哥窯那麼細小集，是因為當時哥窯為宮廷制作了一窯多套“五口洗”，那一窯的開片皆是如此。

同時，釉水也比一般的哥窯厚，是因為調釉的時候加了瑪瑙沫子等等貴重配料；由此也導致了雖然有金鐵線的覺，但不那麼明顯。

不過，胎土倒是沒什麼特別的，只是因為釉水特別厚，垂流遮擋了足底，胎的地方不直觀；而口沿因為有一定臟污，不易觀察；所以紫口鐵足這個特征也不突出。

當時的“五口洗”，分別為磬口、葵口、荷口、卷口、平口。

這一件，是平口洗。

同時，“五口洗”的釉也各不相同，磬口洗為米黃釉，葵口洗為天青釉，荷口洗為青白釉，卷口洗為青釉，平口洗為青灰釉。

好家伙！

十五萬？這玩意兒一百五十萬也買不到！

別看它小，要是上了大拍，超過五百萬未必是難事兒。

“臭小子，這玩意兒這麼小，想什麼呢？十幾萬干點兒啥不好？”此時吳大志在吳奪邊開口了。

吳大志已然看出，吳奪已經看明白了，而且想要，所以他才適時配合一下子。

“我覺得是明仿，不算差。”吳奪應道，“不過，十五萬確實有些高。”

攤主見吳奪說話了，也就接上了，“我說，就算照你說的明仿，十五萬高麼？”

吳奪看了看攤主，沒有急于接話。

攤主果然接著說道：“明代是從永樂開始仿哥窯的，化以后就逐漸不仿了。而且筆洗和香爐是最歡迎的兩種哥窯型，品的價值可不低啊！”

“嗯，不過這筆洗的形制太簡單了。”吳奪這時候才跟了一句。

“這不簡單，這簡約！”攤主加強了語氣，“簡約而不簡單。”

“你賣東西，肯定往好了說啊。”吳奪不不慢。

攤主想了想，“這麼著，我讓你喊一口吧。”

吳奪也想了想。其實他很想直接十五萬帶走，這麼好的東西，心里早就按捺不住了。

但是他終究是穩住了。一來東西在他手上，誰想買也得等他不要再說；二來他也怕買炸了，他看得時間長，要是一口應下，別出什麼變故。

之前那個老者出到十萬攤主不賣，吳奪就此加了兩萬，“十二萬！”

攤主一聽吳奪不是胡喊，略略一頓，“還是低了啊。”

吳奪既不拖泥帶水，也不一步到位，五千五千的加，他本想就算攤主中間不應，最后“無奈”十五萬拿下就可以了。

不料最后還省了一萬塊錢，因為加到十四萬的時候吳奪“猶豫”的時間略長，攤主居然應了。

貨款兩清，走人。

“臭小子，你真看懂了麼？”走遠后，吳大志開口問道。

“您呢？”吳奪反問。

“拿不準，但真有可能是宋哥窯。”

“回去好好洗洗，說不定就能拿準了。”

“嗯，就算是賭，十幾萬也值得。”吳大志贊許點頭。

沒洗出來之前，吳奪也不好細說，而且有些資料，他也想查查再說，便就沒有繼續這件平口洗的話題，轉而說道：

“爺爺，我下午不逛了，午飯前就回去，化一個人······不，它自己在酒店房間，總是有些不放心。”

“行，一起回吧。不過走之前分別問問他們幾個。”

“對了。”吳奪一聽問問他們，忽又想起，“不知道權叔對那件虎口銜魚青銅戈不興趣？龐局不報銷，他要興趣可以自己收啊。”

于是，吳奪給權浩然打電話說先回的時候，順帶提了這事兒。

結果權浩然并不興趣，而且對古國的青銅似乎要有點兒看輕，說也就是文價值高，鑄造工藝比其他大國還是差著事兒。

吳奪又問了一圈，最后除了寧霜，他們幾個都還想繼續逛。

爺孫兩人便和寧霜了頭，又一起回了酒店，午飯就在酒店吃的。

寧霜也淘了一件東西，飯后三個人又一起細細鑒賞了一番他們拿下的所有的東西。

巧的是，寧霜淘到的東西，是一件墨床，而且大小和吳奪的“馨璧”墨錠簡直絕配。

墨床，顧名思義，就是專門用來放墨錠的，也墨架或者墨臺。因為磨了墨之后，有一頭是的，隨便放容易沾染其他的東西，所以專門用墨床來擱墨。

后來墨床也為了一種陳列珍品墨錠的底架，或者單獨為案頭雅玩。

墨床出現的歷史比較晚，明代才有，到了清代乾隆朝才開始流行。

墨床一般是床式或者幾案式，材質多為玉和瓷，也有一些木。

而寧霜淘到的這件墨床，是瓷墨床。

這件瓷墨床是彩的。沒款兒，像是民窯的東西，但是胎、釉、畫片、工藝都很上檔次。

一說彩，這是華夏最晚出現的彩瓷品種，不可能早過清代康熙晚期。現在有的影視劇居然會冒出“明代彩”的臺詞，也是沒誰了。

這件彩墨床是書卷式，兩端卷，以底為足。卷軸部中空，施了松石綠釉；墨床頂面則是彩畫片，畫的是山水樓閣，古松山石，畫工極為湛。

而且，書卷的側邊還描過金彩；只是現在有些落了。

這件彩墨床，除了沒有款兒，很多特征都能符合乾隆窯；不僅符合乾隆窯的特征，而且頗宮廷特！

這是有點兒奇怪的。乾隆朝和康熙朝不一樣，康熙朝很多窯不落款，乾隆朝的窯卻很有不落款的，特別是宮廷所用的見型。

當然，要不是沒款兒，寧霜也不會以不高的價格拿下。

吳奪也搞不明白，便就聽了聽。

沒想這還真是一件乾隆窯！

原來，當時這種書卷式彩墨床，是大名鼎鼎的督陶唐英的創造的形制，當時確實為宮廷專用！

但是呢，這樣的造型，落款的位置很費思量，位置選不好就很難看。

最后唐英敲定了兩個方案。一個方案是落在外底，紅彩篆“乾隆年制”；另一個方案是不落款。各燒了三件，送呈實由乾隆定奪。

乾隆最后選定了落款的方案。

而不落款的三件樣品，就此從景德鎮窯廠流民間，確切地說是賣到民間。這種事兒在乾隆朝不算稀奇，大量多余的或者驗收不過關的窯瓷，都是在景德鎮就地流市場的。

吳奪聽完之后心道，這事兒不知道能不能查到史料，要是查不到，價兒估計還是上不去。但是，作為收藏的話，本質上和窯宮廷瓷，是沒有區別的。