小哥連忙說不是，是他不夠小心，才會差點著了道。

但小哥說的確實不錯，那樣好的本子，傾注了顧野和文大老爺許多心的，只唱了那麼幾場，實在可惜。

而且顧茵覺得他是天生有觀眾緣的人，限于年齡，他前頭唱不了花旦正旦，都是一些配角。

但就是不怎麼討巧的配角，經過他演繹，都十分討喜。

那俏花旦十八九歲，頂好的年紀，嗓音不比他差，演的還都是絕對的主，卻本不住他，就是沒他有觀眾緣。

觀眾緣這種東西玄而又玄，現代科學都解釋不了，只能說小哥天生是吃臺前飯的人。

顧茵冥思苦想幾日，沒想到四五樓的用，聽他說了一番話，反而多了想法。

“你眼下不能登臺，不若就先做些別的。小野說的不錯，我眼下正是要用人的時候。”

小哥又要推拒，顧茵就解釋道：“我不是讓你做工，而是讓你表演別的。你的嗓子只是不能唱戲，日常說話卻是不影響的。咱們就不唱了，改念的，做話劇。這個要是演好了，一樣能很賣座。”

小哥當然不知道什麼話劇，但話說到這里，他要是還往后就說不過去了，就點頭道：“只要能解決生計，但憑夫人驅策。”

顧茵就放他回去休息，順帶問問他戲班子其他人愿不愿意和他轉做話劇。

決定好這個之后，顧茵就去畫了圖紙。

食為天最頂層的五樓，被規劃了表演話劇的地方，就仿著戲臺的樣式。

但因為五樓要隔出一部分作后臺用，所以售票就不能設在同層了。

顧茵就把售票設在四樓——四樓還放了個前頭閑置的大吧臺呢。

大吧臺售票的同時，還能賣米花和飲料，同層其他地方也不閑置，隔一個個窗口，做各種好吃好拿的小吃。

這樣等候場次的時候，也可以在這里消磨時間。

圖紙畫完，顧茵就把它到了周掌柜手里，由他去負責聯系人手開工。

最難的一部分，當然就是從傳統戲曲到話劇上了。

首先是劇本創作，顧茵先請文大老爺到了食為天。

文大老爺幫著潤《親緣記》沒要銀錢，純粹是為了興趣和喜歡食為天的吃食。

后頭顧野沒給文大老爺塞錢，但給了他一個超級貴賓的份，在他賬面上弄了五百兩的額度，文大老爺和文大太太過來消費都不用掏錢，直接從賬上劃。

文大老爺來了之后聽說顧茵要把戲本改劇本，他沒有不耐煩，反而覺得十分有興趣。

同樣是寫故事，戲文其實是比較晦難懂的。

要想懂得戲曲的妙，那得有一定的文學功底。

在這個普遍白丁的時代，很多人聽戲就是聽個熱鬧，其實并不能聽懂。

就比如顧茵自己，到現在了，還是不會聽戲，純粹是外行看熱鬧。

但顧茵說的這個話劇的表演形式，采用的是通篇口語化的設定，上至耄耋老人，下至垂髫小兒，只要能聽懂人說話，就能看懂。

但劇本和戲本子完全是兩回事，更像是話本子，但也有明顯不同。即便是文大老爺這樣才高八斗的有學之士，在沒有參考的前提下，實現從無到有的轉變還是極為困難的。

所以顧茵憑借著記憶，還原了一個十分經典的話劇劇本——《雷雨》，作為藍本給文大老爺參考。

這真的是顧茵印象極為深刻的一部話劇，高中時代在課本上學過，后頭學校舉辦校慶，老師讓他們學生自己在課文的基礎上寫了劇本，排了一個課本劇表演。

當時顧茵因為模樣周正，還被老師欽點演四那個角。

那時候的顧茵家人俱全，正是無憂無慮的時刻，所以這是青春記憶中極為輕快的一部分。

后頭聽說同城的話劇院上演這部話劇，即便再忙，也會空去看上一場。

因此，對這部話劇的劇本是極為悉的。

當然現在是不能照著寫的，還得稍加修改，把背景改眼下這個時代才。

寫出來之后，文大老爺嘖嘖稱贊道：“你這麼一寫，我就明白了。這是真有意思，把每個人該做什麼，說什麼，都寫的極為細致，便是沒什麼經驗的伶人，照著演都不會太過離譜。不過既有這樣好的本子，不若就先演這個，這故事比殿下那《親緣記》還曲折不。”

文大老爺說的十分含蓄了，顧野的故事和《雷雨》這樣的大作一比，自然不算什麼。

顧茵立刻搖頭道：“這個不，這劇不是我寫的，是別人的故事，將它寫出來只是讓您明白格式而已，咱們要演，當然還是演自己的故事。”

文大老爺心想著以顧茵如今的份，都知道這故事全部走向了，雖這劇本是旁人寫的，但只要喜歡，花銀錢去買來就是。難不對方還能告訴了，卻不賣給？

但顧茵既然回絕了，文大老爺也沒再多說什麼，把劇本收起來道：“左右最近殿下只上半日的課，我無什麼事，便改上一改。”

顧茵千恩萬謝，送走了文大老爺后轉頭去了三樓。

輕食雅舍的生意還是十分的好，但顧茵這段時間實在是忙，已經有些顧不上這里了。

被提到三樓的大孫氏雖然十分麻利，但不擅廚藝，和陸夫人、文二太太們也不大說得上話，很多事都需要顧茵親自去做。

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