結果和尋想的差不多,影評人專欄一翻,絕大多數影評人給《烈日灼心》打的評分都不低,雖然中間也有些許批評的聲音,但夾雜在許多誇讚中間倒是並不顯眼。
老規矩。
看徐文靜。
點開徐文靜的專欄,對方果然寫了影評,滿分五分給了四分:“在暑期檔就快結束的時候,院線裡突如其來地來了這部非常不一樣的華語類型片,主題上黑暗和明二元對立面的打破;電影上準的調度、有質的鏡頭語言;此外,離奇的劇和目前地最大的尺度,都讓這部曾經被的《烈日灼心》散發出獨特的氣質。”
好嘛,上來就誇。
尋繼續看:“方給出的介紹是【灼烈揪心的追兇之途上,父之、同之誼,罪與義,與法,在故事結尾卻發生了變化】,而電影本的故事,卻比這個介紹還要複雜。”
尋也這麼想。
他拍攝《烈日灼心》的悲劇主題,就是因爲覺得這個主題值得挖掘,辛小和阿道幾個所謂東躲西藏的殺人強犯,實際上卻以反向的形式生存著,這代表著人中善的至高點以及道德的最高標準。
他們其實很善良。
所以他們一直做著“因善良送死”的行爲,甚至到最後,劇本要以一種非常極端的方式把他們各自推向了死亡道路,更賦予悲天憫人爲由,可惜在這個過程中,電影逐漸喪失了可信度和普世,使其像是過度偶然的巧合堆砌,一定程度上造了虛假——
這是電影的弊端。
但尋明知道有這樣的弊端,卻還是將之拍攝了出來,因爲他覺得這電影,意識形態大於劇本,從一開始所有人就無路可逃,真實也是如此。
當道德與法律鋒——
段亦宏飾演的警察對滅門案的窮追不捨,直到最終釀悲劇,如同電影中一句點題的臺詞:“法律,是介於神和的合,它非常可,它知道你好,又限制你沒法惡到沒邊兒,哪個人心裡沒有那麼點髒事兒。”
烈日灼心啊。
雙方這種“法外之徒”的核被最大程度放大,人之間展示的不是單純的衝突和對立,有人誤會段亦宏對戲中的自己有基,其實是一種和解與溫,這樣的立足點非常牢固,也足以令人懷和深思。
如果再來一次。
我會換個拍法嗎?
看了這麼多的評論之後,尋心問自己,然後他發現自己竟然有些搖了,或許自己不必追求結局的份反轉,直接把最後十分鐘掐掉,改從注死刑後進到原著小說《太黑子》的結局,再跟上面聊聊爭取到更大的尺度會讓電影更彩?
搖了搖頭。
尋覺得這樣的問題思考起來沒有意義,同樣的問題去問每一個導演,問他們重新拍攝自己的某部作品他們會不會做出改變,但凡不裝的,基本都會有改變的意圖,畢竟人沒辦法無視他人的態度,總會下意識想著趨避厲害,而且電影只有正式上映,一些缺點才能暴出來,只是缺點是哪幾點就仁者見仁智者見智了。
“電影很猛。”
影評裡這樣寫道:“人格鮮明,劇走向多端,看完整部電影,就可以發現尋的可怕之:戲劇轉折控制的很好,張力極強、節奏湊,而這也直接遮蔽了邏輯上的疏,從導演能力來說,尋繼《戰狼》之後導演水平直接實現了質的飛越,他從一個天才新人,過渡到了一個影壇老手!”
影壇老手!
這是徐文靜對尋的評價:“我曾經在《戰狼》上映的時候跟尋老師流過,對於他電影中的一些缺點直言不諱,當然那些都是我認爲的缺點,也許有些人覺得那些缺點是優點也說不準,但看到尋的第二部電影之後我忽然發現,原來我不需要廢話那麼多,尋知道自己的問題,並且他會在一次次的實踐中,把自己武裝到越來越完,才第二部電影而已,他的表現就已經和第一次拍電影時表現的天壤之別了!”
沒有錯。
對於徐文靜來說,《烈日灼心》之於尋,比之他的第一部電影真的進步太大了,大到徐文靜有些不敢想象這兩部電影是出自同一個導演之手!
第一部片子。
尋走得是最適合新手導演的商業化道路,以軍事作片爲載,以節奏作爲核心,以爽作爲賣點,以大場面支撐作爲掌鏡功力的證明,雖然做到了新手導演所能做到的極限,但距離國那些經驗老到的大導演,其實還是有很長一段距離要走的。
結果第二部片子。
尋竟然拍起了《烈日灼心》這種探討人心和深度的題材,拋棄他已經備了一定經驗的商業作片,搞這種不容易拿票房的電影,偏偏還做的有板有眼有聲有,這實在是太讓人意外了!
本來。
徐文靜也以爲尋只是想矯一下,秀一下自己的文藝,結果沒想到尋不是在矯,他的電影真的有所展示有所表達,兩部電影,截然不同的類型,卻都在各自類型中做到了很好的程度!
這就是進步。
第二部電影的題材駕馭難度,明顯是高於《戰狼》的,尋卻能同樣駕馭住,就是他進步的最佳現,考慮尋電影給多評分,一旦顧及到尋接導演時間的因素,那很容易就會打高分了,這也是很多影評人都給出高評價的原因所在——
尋年可期!
好吧,但看年齡的話,說三十歲出頭的尋是年可期,終究有些強行了,尋已經到了一個人生事業的黃金時期,怎麼著也是一個青年了,不過考慮到國那些老牌導演們的年齡,說尋一句“年可期”又似乎沒什麼不妥的,甚至一點兒違和都沒有。
至於尋現在的地位?
鑑於很多人都砸討論,徐文靜在影評的結尾,同樣這樣點了一句:“《烈日灼心》的上映意味著尋已經真正有資格邁華夏超一線明星的行列,哪怕這部電影的票房尚未可知,從表演的實力到導演的能力,他已經得到了認可,他配得上這樣的榮譽。”
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